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在强调服装的商业性和艺术性的基础上追求艺术化设计是正确的方向，如何在设计中正确运用二者之间的关系成为一个亟待解决的问题。当然，处理这个问题的方式应该是渐进的，也应该是全面的。让社会和设计师相互协调，努力发展中国的时尚产业。所有这些都对我们的服装设计师提出了很高的要求。要更快地发展中国的服装行业，每个设计师都需要努力学习，解放思想，不懈努力，与社会各个部门建立和谐的关系。

当今社会是一个信息时代。在生活中，人们通过追求时尚和关注服装，已经成为一种新的社会时尚。服装设计越来越处于重要地位。时尚既是一种商品，也是一种艺术。当谈到服装时，人们可能会想到它的风格、颜色、面料等。学术和艺术因素，对于一个单纯从事服装设计的设计师来说，更注重艺术的研究，但在服装厂商和公司眼里，市场是，设计出来的服装只有有市场才有价值。

服装属于商品文化。东西方对此有不同的理解。西方人视艺术为其价值的评价主体；而我们主要以功利主义来评价服装。应该如何正确理解服装设计的艺术性和商业性？个人认为应该从服装设计的社会客观性和设计师的人为主观性来理解。

首先，我们应该在允许的条件下，努力追求时尚美的表达。在我国，以实用性为评价核心、追求销售第一的服装设计发展并不迅速，这是由于人们对时尚的整体认识不完善、服装知识不普及等因素造成的。怎么把时尚的艺术性和商业性完美结合，我说不上来。比如中国的旗袍，因为合身，体现人体曲线美，有民族气息，所以受到很多中国女性的青睐。但是旗袍的穿着场合有限，与现代人的生活相去甚远。但也有一些服装厂商无视现有服装，单纯的修改以期待量产，于是出现了既缺乏旗袍的优雅端庄，又缺乏现代筒裙风格品味的新款式。这样“设计”的后果必然导致产品积压。当然，中国服装设计的另一个因素是，长期的封建意识导致了我国人民的保守思想和严重的“从众心理”，促使没有个性的设计产品充斥市场。

所以作为设计师，在设计之前一定要建立正确的设计思维。艺术和商业是两个相互联系、相互作用的元素。放弃它们的前提，孤立地强调其中一个的设计，都不能也不可能创造出的作品。艺术和商业性在设计中应该是并列的，其中艺术终应该是为商业性服务的。

时尚艺术是一种独立的文化，它不仅与其他艺术相关，也不同于其他艺术。因为它有一个重要的接触媒介，就是设计的成败，必须经过消费者的鉴定。可见商业化必须作为设计的首要条件。鉴于国内的经济基础和设计水平，以实用性为评价核心，以人为本的设计目的也是一个循序渐进、正确的发展方向。那么，如何提高设计作品的商业性呢？应该注意两个方面

首先，流行趋势是第一图书馆网络和市场的销售情况。现代时尚显著的特征是“变化”。近年来，随着中国经济政治改革开放的进一步深入，服装业的这种趋势越来越接近流行的轨迹。因此，如何追求时尚的服装成为了消费的中心问题。因此，对时尚倾向的研究已经成为设计师赢得作品、服装厂商和商场取胜的重要环节。时尚的适应性差、时尚周期短等特点首先表现在商业方面，即以多种、多层次、多变化的方式设计和销售具有良好商业效益的时尚，以满足不同层次的消费需求。其次，要理解的是，时尚潮流是某类面料、某组颜色以及服装款式的长短、大小、松紧的总趋势。它的要求是设计师要根据市场需求，将时尚潮流灵活融入自己的设计风格中。求相似而不是盲目抄袭。又流行了

趋势与市场消费的紧密结合，表现在对时间和时尚的把握上。时尚是千变万化的，但还是有一个产生、发展、消亡的过程。这就要求设计师在时尚倾向出现之前要有深刻的洞察力和准确的预测能力，在一种时尚和风格形成定型之后，再去追随它，是不可能获得好的商业价值的。

二是设计、生产、销售的协调。服装设计，从某种角度来说，是一门强调人与人之间合作的艺术。因为服装设计很大一部分是感觉的东西，是心理学的东西，是某种数学的东西。从设计到生产到销售，设计师与厂家、厂家与消费者、消费者与设计师的关系经历了反复的循环。只有处理好这三者之间的关系，设计作品才能充分发挥作用。在这一点上，由于服装行业刚刚起步，它为我们的市场面临着许多问题。所以不难发现，市场上往往存在这样一种现象，设计师的作品厂商无法接受量产；而厂商商品的产品缺乏艺术属性，被消费者消极持有；设计师渴望得到消费者的认可，失去了服装厂商的支持。这种不和谐造成了服装行业发展的不稳定。要改变现状，每个服装厂都要有自己的设计师、产品和消费者。

再次，时尚之所以是时尚，是因为它以时尚为准则，以美和新奇为核心内容。圣人。马修从绘画中吸取灵感，创作了蒙德里安系列和一系列富有绘画艺术特色的高端时装，展现了设计师自身惊人的魅力和优雅的艺术修养；当三宅一生的布料被塑造成三维形状时，穿着者就变成了一个移动的形状。时装的艺术性可以这样理解，即设计师所用的艺术修养是完美的。因此，我们的设计师应该把提高艺术修养作为提高作品艺术性的首要条件。

第四，提高艺术修养不是一天两天的事，需要很长时间，需要设计师意识到自己的重要性，不懈努力。时尚艺术广泛包括建筑、音乐、绘画、文学等审美形式。比如中世纪的哥特风格让时尚艺术大放异彩；时尚的节奏源和音乐的节奏；达达主义，主观主义，超现实主义等等都是从绘画中引入的。是设计师融合其他艺术来完善自己独特的设计风格。这体现了设计师的高雅品味，但其前提是每个设计师都要有严谨的学术态度。不难想象，如果一个对时尚历史一无所知的男人，为了迎合近年来的复古风格而设计，会是什么样子。

其次，让设计作品富有艺术价值在于设计师的设计角度。设计师的作用应该是用自己的设计思维和设计作品来引导消费。在我国，往往形成这样一种畸形流行的款式，一人百人穿，像发工装裤；一种流行的颜色，一个人戴着，生活突然失去了七种颜色。前年流行运动装，城里人都成了运动员。这一年，广告衫大受青睐，无数产品销售人员出现在大街上。这里自然有一个理解时尚倾向的问题，但更重要的是“从众”这个概念混淆了设计师的设计思维，说明不是为了设计或者引导消费，多只能算是“样品”加工。设计的艺术价值自然无从谈起。一个的设计师应该从新的角度在时尚和人体之间营造一种整体感和氛围。设计师应该从自然、人类历史、社会和民族文化中广泛汲取营养，进行创造性设计。著名设计师没有忘记这一丰富的设计资源，它不仅是历史的遗产，也是在生活中不断创新、补充和发展的。兰及其一行在中国推出的以中国古代文化为特色的“中国风”系列，刺激了巴黎时尚界；拉博纳的金属唱片制造的时尚来自现代文明；保罗戈蒂埃(paul

gautier)用闪光织物、黑色网眼和拉链创造的“未来形象”赢得了自然界的蜘蛛网，并占据了主导地位。中国悠久的历史和不断发展的现代社会创造了丰富的物质文明和精神文明

文明。历史上，中国曾被称为衣服王国和礼义之国。从浩瀚的唐风到明清之际的美景，历代精美的服饰都是不可多得的遗产和各种独特的建筑，如雄伟的紫禁城和小苏州园林。举世闻名的中国丝绸，浪漫的丝绸之路；不同民族有服装特点；不同的地貌产生不同的自然美。为每位设计师创造了丰富的设计资源。皮尔**受中国紫禁城屋檐的启发，创造了风与摩托车的时尚提肩风格；拉博纳受长城启发，设计了独特的长城衣领。同样的事情取决于我们的设计师是否从一个全新的设计角度进行创造性的思考。这是提高设计作品艺术性的重要环节。

综上所述，在强调商业性的基础上追求艺术设计是我国服装行业发展的正确方向，如何在设计中正确运用两者之间的联系已经成为一个亟待解决的问题。当然，处理这个问题的方式应该是渐进的，也应该是全面的。以下几点要做好

第一，建立商业疫情预测机构。基于消费者的反馈和西方的流行趋势，为设计师提供了客观的设计方向。从另一个角度来说，设计师和服装行业至少是市场调研所必需的。

第二，树立正确的商业观念。目前国内很多服装厂商的设计师所进行的所谓纯商业功利的设计和生产，实际上应该归于不符合当前市场情况的有计划的产品生产，以少量的消费反馈为辅助，这在西方的时装商业中是很少见甚至是看不见的。我们的企业是建立在消费者是否接受的基础上的。所以，其实我们的设计已经放弃了商业设计的第一条件，那就是以人为本的设计。服装设计需要设计师和厂家之间的协调发展。因此，要发展服装行业，企业决策者必须以市场需求为导向，形成生产经营机制的良性循环。

第三，倡导时尚的艺术表现形式，理顺艺术与商业的关系，使国内时尚产业走向高时尚发展的正确轨道。中国时尚必将在国际市场上占据举足轻重的地位。"

总之，这一切对我们的服装设计师提出了很高的要求。要更快地发展中国的服装行业，每个设计师都需要努力学习，解放思想，不懈努力，与社会各个部门建立和谐的关系。只有这样，中国才能在不久的将来成为上另一个时尚中心。

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